本文作者： 李啸天

聊起港片的港味，大公提出了一个很有趣的观点，就是香港电影里没有萝莉，只有御女。

我们翻来覆去的盘点，发现这还真的是一个不争的事实。香港电影里，无论是巅峰期还是低谷期，对于女性的消费，都是只有御女/熟女，没有萝莉，没有美少女。

(相关资料图)

这是为什么呢？

可惜的是，大公并没有深挖其根源究竟是啥。只简单提到大陆人记忆中的“港味”。这里就沿着大公的思路，继续往前走一步。（因为他自己挖的坑，又不想自己去填。害得我只好勉为其难替他擦屁股。唉，容易嘛我？）

大公提到的观点的确是一个非常有趣的现象，就是大家记忆中的港味女神级美女，从李丽珍、柏安妮到刘嘉玲、张曼玉、关之琳，再到王祖贤、李嘉欣、钟丽缇、梅艳芳、周慧敏，再再到莫文蔚、杨千嬅、张柏芝、Twins等等，她们饰演的角色都是成熟范的御女角色，绝无萝莉气。即便是他们演绎青春风，也是与大叔们在谈恋爱，或者直接演雏妓，压根不见少女风。即便我们觉得他们的角色很清纯，那也是成熟之后的纯洁，而不是青春的单纯。当然，叶蕴仪是唯一的例外。

换句话说，香港电影里缺少青春爱情片。日本、韩国的崛起，无不是靠纯爱系列的青春片。像日本早期的《东京爱情故事》《同一屋檐下》《情书》，韩国早期的《我的野蛮女友》《蓝色生死恋》等。还有台湾，在电影高峰过去之后，也是靠回归纯爱系列的爱情片在支撑市场，出现了《流星花园》《蓝色大门》《那些年，我们一起追的女孩》等纯爱系的青春片。但是，这样的电影类型，在香港电影里付之阙如。香港的爱情片，是《胭脂扣》，是《花样年华》，是《春光乍泄》这样的成年人的爱情，要么也是《甜蜜蜜》《如果·爱》这样纯粹成年人的爱情，而非以初恋为主的纯爱青春片，再就是轻喜剧类型的爱情，像《瘦身男女》《嫁个有钱人》那种，就更不用说了，都绝非纯爱系。

这是为什么？

为什么只有御女，没有萝莉？

这个特色就涉及到了香港电影的另一面，就像一枚钱币的两面，正宗的港味，除了御女，还有就是搞基。

当然，这里的搞基，不单纯指《春光乍泄》这样的纯正的搞基片。港味的搞基，是说，香港电影喜欢搞“双雄”，搞兄弟情，义字当先，不是感情胜似感情又超越感情。

早期的狄龙、姜大卫，就不用说了，《独臂刀王》《十三太保》《刺马》等，风华绝代，风头无二。

稍早一些，有周润发、李修贤主演的《喋血双雄》，更是将“搞基”一样的兄弟情推到了顶点。

再之后，又有郑伊健、郭富城的《风云》，刘德华、刘青云的《暗战》，梁朝伟、刘德华的《无间道》，都将港片中的双雄对峙的风格演绎的淋漓尽致。

再再之后，《黑社会》《寒战》《无双》，依旧将双雄戏演出新花样。

如果大公来搞的话，他一定会细细列出来，然后钩沉背后的故事，兴味盎然。我不是他，肚子里没那么多货，这里不细讲了，省得露怯。再说了，“双雄”题材的香港电影，大家其实都很熟悉了，每个人都可以列出不少来。

这里，更想挖掘的是背后的原因。

对于好莱坞来说，作为影视圈的扛把子，对于各种电影类型的总结，早就非常成体系化了。对于非单一演员担纲的影片来说，好莱坞的总结是角色之间最稳固的关系是“三角关系”，即一个有担当有远见的领导者，然后有一个能打能拼的英雄者，再然后要有一个专干脏活累活的搞笑者。典型如《哈利波特》系列，哈利·波特自然是魔法三人组的领导者，赫敏则是一位头脑聪明的学霸，罗恩则是搞笑担当，这个三人组为广大观众提供了一个绝佳的魔法故事之旅。至于中国的故事，《西游记》也是典型的三角结构，其中一个意志坚定目标明确的领导者唐僧，一个能打能斗的英雄孙悟空，然后是专干脏活累活的沙僧与负责搞笑的猪八戒。唐僧+孙悟空+猪沙，这是一个稳固的三角关系，猪八戒与沙僧两个角色在谱系上应该合二为一，分开的话，很明显沙僧的戏份少很多，存在感不足。三角关系稳定了，基本上可以满足绝大多数人的观影需要，三种角色，总有一款适合你。

但是，香港电影之所以有自己的特色，就在于它没有按照好莱坞的常规路数去拍片，而是将“双雄戏”的结构拍出了千般风情，拥有了自己的特色。而且，反让好莱坞来学习香港了，《盗火线》《黑衣人》《尖峰时刻》等，莫不如此。即便是学，好莱坞的“双雄”也更偏向于一强一弱，一正一邪，两个角色反差较大的互补式结构，与香港的双雄模式并不相似。

只有香港，才可以将“双雄”玩出自己的特色。

为什么？

是香港电影人的创作自觉吗？

答案是：当然不。

至于真相，其实非常简单，就是资本在作祟，一切都是金钱在发生作用。

因为香港电影在崛起的过程中，黑社会起到了巨大的推动作用，既给钱，又给人，助推了香港电影的高速发展。

上世纪六七十年代，香港成为了亚洲四小龙之一，经济发展迎来了高光时刻，相对应的，香港电影也快速发展。而快速发展的过程中，必然存在乱象。典型之一，就是黑社会对于香港电影的深度参与。

起初，黑社会投资电影是为了洗钱。黑社会大佬将贩毒等各种非法赚来的钱，去投向拍电影，借道将资金洗白，简直是一个不能再好的途径。你想啊，一部投资2000万的电影，我先把2000万打进去，然后通过租场地、租道具、片酬、宣发等渠道将钱“合理”花出去。钱转了一轮，可能有1500又重新回到了投资人的手中。毕竟，租场地、租道具这些可能压根就不需要花钱，打个招呼就可以搞定，但是表面上的合同是将钱走了一遍的。还有宣发，对外号称宣传花了500万，可能一分都没花掉，但表面合同上钱是走了一遍的。也就是说，表面投资2000万，可能实际上用于电影制作的部分只有500。这就是影视洗钱的路数。

可是，黑社会发现除了洗钱之后，拍电影真的可以赚钱。即便实际只投了500万，但最后电影大卖，可能赚回来的就有1500万。这可比贩毒强多了。又合法，又赚钱，还不用洗，更可以出名，何乐而不为？

于是，大量黑社会的资金涌入到了影视行业。

香港各大电影人，没有与黑社会打交道过的，压根就不存在。强如成龙、刘德华、曾志伟、刘嘉玲、梅艳芳，也无不受到过黑社会赤裸裸的威胁。黑社会出资让你拍片，你敢不拍？那简直是不想混了。

至于出人，就更不用说了，“新义安”把头的向华强本色出演《赌神》里的“龙五”，都不用演，挥手投足之间，本本分分，就足以将黑社会的特点给呈现出来了。

其他，像出身于“14K”的陈惠敏、吴孟达、柯俊雄、樊梅生（樊少皇爸爸），出身于“和合图”的吴志雄、何家驹、林岭南（南燕）、霍瑞华（刀疤仔），出生于“和胜和“的 陈清（双鹰青）、冼宝明......（大公在之前的文章里已梳理过，感兴趣的可以去翻翻。）

总之，黑社会直接参与电影角色的人简直不能再多了。

甚至，洪金宝、成龙、曾志伟、梅艳芳尽管受过黑社会威胁，但他们自己的势力跟黑社会也相差无几，就不多说了。

话兜回来，黑社会对于电影的最大影响，还不是出钱出人，而是对于电影风格的深度影响。

因为黑社会是出资人，是老板，是拥有话语权的人，那么这种话语权的必然指向，就是对电影故事有要求，对电影风格有影响。

黑社会对什么最熟悉？当然是对自己最熟悉。于是，香港片里的黑社会题材就有了泛滥之势。而且，黑社会拍黑社会，自己拍自己，自然不能将自己拍出反面角色，肯定要往好的一面去拍，要展示黑社会好的一面。

可是，黑社会好的一面是什么呢？

是搞基。

是义气。

是义字当头。

讲义气，最大莫过于兄弟情。

在兄弟情谊面前，什么感情，什么亲情，什么同胞情，统统什么都不是，统统靠边站。

《英雄本色》里的小马哥，就是典型，对他来说，谁对他好，他就对谁好，才压根不管你是否落难是否牛气，只要认准了就是你那就是你。只要成为了我的兄弟，那么我就不惜为你付出一切。

所以，香港电影里，黑社会可以想当然地成为主角，《古惑仔》大行其道也是自然而然的事。而且，黑社会题材的影片里，警察都是弱鸡，是唯利是图的小人，是背信忘义的反派。主角可能是一名杀手，也可能是一名侠盗，或者是一名叛经离道的人物，但充满了人情味，饱含人格魅力。

再就是武侠题材，也恰到好处地为“侠义”精神提供了广阔的舞台，行侠正义、杀富济贫、替天行道等精神，正好符合了黑社会的精神想象，是他们所想象的自己。

所以，香港电影里，最出名的莫过于武侠片与黑帮片，都与投资香港电影的黑社会的精神追求息息相关。

强如大文人金庸，也被影视文化所反哺，在他的小说里也深受影响，讲述一个义字，从创作早期的郭靖、令狐冲，到中期的乔峰、张无忌，再到晚期的韦小宝，无不如此。像韦小宝，在世人的眼里，大清朝廷与红花会与神龙教，三者不同戴天，互为仇敌，但是在韦小宝眼里才不管这些，只看谁对我好，那我就对谁好，只讲究一个朴素的“义”字，才不管什么是与非。这就与黑社会里的“义气”一脉相承。

在黑社会里，大家来源不一，家庭条件不一，但是只要入了帮会，就都是兄弟，都要讲究义气。

香港电影与黑社会之间的关系，就这么相互影响，将黑社会的“义”字当先，演绎成了香港电影的特质，成为了香港电影标志性的内容输出。拍得多了，就有了烙印，风格也就形成了，正宗港片再也难以离开这些元素了。即便没有了黑社会的参与，同样的元素也被完美地继承了下来。

所以，香港电影的标准港味，就是兄弟情，就是“搞基”。

上面说了，在“搞基”的特质之下，什么感情，什么亲情，什么同胞情，都得靠边站。所以，香港电影里，缺少纯爱。因为黑社会不相信纯爱啊！

香港电影在“搞基”为主之下，对于女性的审视，就是俯视的角度，就是陪衬，就是花瓶，就是纯欲的。

所以，即便清纯如王祖贤、李嘉欣、周慧敏等绝世美女，在香港电影的审视之下，也统统变成了御女，而不是萝莉。

别问我是怎么知道的。毕竟我也在写剧本，而作为编剧，最大的痛苦就在于自己想写的或者自己认为牛逼的题材，市场压根就不给你机会，而资方之于编剧，直接就是我想要什么你就写什么，到底是有钱者才是老大，必须要听从，否则你连门都进不了。

日前，听庄文强老师的课，他也提到在香港曾经就是黑社会直接出题目，然后让编剧来写，而且限定时间，写不出来或者写的不好会直接将编剧打到吐血。在这种情况下，编剧还有何节操可言，还不是乖乖听金主的指挥，让写啥写啥。

黑社会想要的，当然就是“搞基”，还有“御女”了。懂了没？