文 │ 星星

(资料图)

在今年影视市场，论最热闹的领域之一，微短剧必须有一个席位。

短短一年，微短剧从出圈、上线备案数量，话题度、社会关注度等各个方面，让大家注意到了它，各方专家学者在论坛上也纷纷肯定着微短剧的发展，而骨朵曾在

《三年，大众对微短剧的印象发生了哪些变化？》

一文中，从数据维度拆解了微短剧的三年发展，发现其热度、口碑均稳中有升。

这样的热闹，也让不少人跃跃欲试，特别是当50万就能拍一部微短剧，各大平台、影视公司都在渴求这块内容，这样的消息一直此起彼伏地出现时，很难有人不被诱惑。大家都试图从中分得一杯羹，其中不乏很多从未踏入过这条河的人。

但与火热相对的是，一批人在尝试过后表示，这条河的深浅只有踏入进去才知道，门槛看似低的微短剧没有想象中的那么美好。

野蛮生长的微短剧，想省钱很容易，想赚钱却不简单。

省钱，很容易

最近，编剧楠楠（化名）听到最多的一个词叫“套拍”，因为。公司接了几个微短剧项目，由于之前她和同事们写的都是长剧，现在大家每天必须狂补这一“新鲜物种”，如何写，如何省钱，各种研究，套拍是他们发现做微短剧很“省钱”、很有趣的方式之一。

过去大家熟知的是电影电视套拍，利用相同的资源在拍摄电影时拍电视剧，或者在拍摄电视剧时拍电影。这类套拍内容，一般人物、故事、场景相同，比如电视剧《耳光响亮》与电影《姐姐词典》，这是由蒋勤勤主演、在2004年播出的作品。

但放到微短剧上，套拍一词的含义发生了些改变。“拍一个大的网剧，这个景用完了在拆之前拍几个短剧，把后边的门挪到前边来，这个景稍微一变，就可以了。”楠楠发现很多微短剧的景和大剧都似曾相识，“一般都是套拍。”她说。

微短剧在成熟的制作方手里诞生速度很快，可以批量生产，楠楠形容，就跟套一个模子似的。不过这种套拍大部分都是同一家公司的项目，或者是经常合作的公司，钱都是明着开，属于正规合法。除非是制片赚外快，毕竟塞红包蹲大剧剧组拍摄的事情也有发生。

微短剧会在方方面面省钱。一位制片人透露，他们在剧本阶段就控制成本，比如演员人数、场景数量、拍摄周期等，每一项都严格把关。

“这玩意本身讲究的就是短平快，投资成本小，回报也要求快，内容紧跟话题，这么说吧，拿拍摄来讲，微短剧的拍摄时间一般只会压缩，不会延长。而一般一部24集的微短剧剧集，拍摄周期是2~3周。”楠楠表示。

如果没拍好或者没有找到一个好的拍摄团队，也不用过分担心，找到一个好的后期就可以补救，楠楠甚至认为，微短剧的后期比拍摄更为重要。这似乎和微综艺有异曲同工之妙，在骨朵

《穷则生变，微综扛起市场转型》

一文中，综艺制作人们就一致认为“一档综艺录得再烂、剧本再差，后期公司靠谱内容就能达到及格线，低成本更能发挥后期优势。”

至于演员部分就更省钱了，“一部微短剧打包价三五万就能谈下来，还是主演，这些演员大部分都不红，所以片酬没多少，能用网红都是有钱的剧组。”楠楠表示，微短剧的成本最低可以是几十万，需要造景的也就200万。大家有个一百万也可以自己玩起来，这些看似不可思议的事，在她看来都很合理。

挣钱，想太多

不过玩归玩，玩得好不好就另说了。

“很多微短剧就是剑走偏锋，内容得足够新颖才行，微短剧剧本不好写。”这是楠楠的亲身体会，前阵子她们写的一个微短剧剧本便中途夭折了，最终只拿到了预付款的10%。这样的情况不仅发生在楠楠一个人身上。

“微短剧剧本一般有两种结算模式，一种是分四阶段付款，预付30%，全部剧本完成初稿40%，全部写完审核后20%，准备开机10%，绝大多数微短剧都遵循着这样的付款方式；一种是付款阶段多的，预付10%，然后写一点，给一点。”费劲写了好几个月，改了无数版，全款却拿不到，到手只有这么点钱，楠楠觉得实在少得可怜。

“套拍”的连锁反应也让很多编剧怨声载道，“基本都有一个套的差不多的投资公司，剧本的修改几乎是为投资人的想法主导，但他们多半是圈外人，最后就导致剧本四六不像，项目夭折。”

看上去，微短剧是一片蓝海，省钱低门槛，实则竞争激烈，很多人都想插一脚。

《念念无明》《虚颜》《千金丫环》.......从年初至年末，一批微短剧作品出圈，曾庆杰、李宏宇等导演，赵林、小吉祥天等编剧，以及无糖、兔狲、古麦嘉禾等制作公司，这些正跻身成为微短剧市场的头部力量，而他们也拉高了微短剧的门槛，甚至很多人觉得，如果现在还有新手想入局微短剧，有些太晚了。

一位深耕微短剧，且有不少代表作的制片人向骨朵透露，他们微短剧的成本为2.5万一分钟到5万一分钟不等，总成本在300万到600万不等。而《念念无明》的成本也在300万到500万间，这样的投入已经将很多微短剧甩在了后面。

他们也不会在拍摄上过分追求省钱，主要是依照剧本和制作便利来考虑，至于微短剧能否在场景租赁上砍掉一大笔费用，他的体会是，不管是大剧的景还是影视城的景，都需要跟场景所有权方商量。不过他也不否认，如果私人关系好，当然能减免下来或者减少这部分钱。

对于用剪辑填补微短剧在拍摄上的不足，他更是不赞同这一说法。“任何影视作品里，剪辑环节本身是一样重要的。后期制作阶段发现拍摄素材不行或者有重大失误，那么剪辑阶段创作者用打破原先剧本的方式去寻找讲好故事的新方式，这是所有影视剧的常规解决方式。但是必须注意，后期剪辑不是救急的。”

有人可以只花50万拍一部微短剧，但也挡不住有人拿上百万来做一部作品，而毋庸置疑的是，那些能够出圈的微短剧，往往都是一些能够媲美长剧的作品，并在播放过程中，得到了低成本微短剧也能媲美长剧的好评。

微短剧的繁荣离不开平台的支持，现在爱优腾芒，B站抖音快手都在争夺这块市场，各种扶持合作计划一个接一个出现，五花八门。

最开始网剧分账出来，各大制作公司还会研究各家平台的分账规则，分析哪种能拿到更多的钱，后来随着分账规则更新频率越来越快，大家也变得麻木了。即便是年中，面对爱奇艺将甜宠赛道完全交给分账这一举措，很多制作方依然没有提起劲，“有变化，但和原来差别不大。”

此刻，平台不断发布各种“利好”模式，试图吸引创作者走分账这条路。而相比于长剧的大投入，低成本的微短剧似乎更容易被号召起来，但事实却没有那么容易。

“剧本都出了一版，已经拿去和平台过了，但后来没谈拢。”可可有一个微短剧项目夭折，不是剧本不好，而是平台希望走分账，但影视公司想谈定制，双方就掰了。“做分账自己担的风险很大，说白了就是拿自己的钱在赌。”他觉得。

2021年分账榜前列，也为冒险类网络电影树立了行业标杆。

在交流中，可可和楠楠都认为，各大平台规则大同小异，要么纯分账，要么保底+分账，即便说是升级，但同之前差不了太多。“很多平台说自己是播后定级，可我们拿着成片去，也是要划分ABC级的，像现在我们写的就必须要达到b或b+。剧本大纲，人物小传，每一集的故事梗概，这些东西都要先拿给平台过一遍。”

“如果有本子就拿着给各大平台看一圈，谁相中了就和谁合作呗。”提到如何选择合作平台，可可显得十分随意，不会太在乎各家的分账规则。

楠楠甚至想回归原有的方式，自己在抖音或者小红书上养一个剧情号。这样一切都可以自己做主，而且一旦做出来，后期的粉丝和广告植入都是自己的。不过她也清楚，现在的剧情号变现很困难，必须好好规划，不然粉丝基础很难搭起来，时间线也拉得比较长，想要赚钱需要一定的耐心。

而对于很多有着影视基因的制作公司来说，他们还是会偏向和平台合作。“无论是想深耕微短剧这块市场，还是想多给公司找一些活路，和平台合作走定制或者分账更实际些，毕竟上线速度更快，而且也熟悉这种和平台合作的方式，想要实现短期盈利的可能性会更大些。”