(相关资料图)

安陵容下线前夕的经典一幕。图源：《甄嬛传》

容我说两句-第61期

2011年的郑晓龙导演绝对想不到，在播出十一年后，《甄嬛传》还在被观众翻来覆去地考古。他们怀抱显微镜，手拿复活卡，孜孜不倦地挖掘着紫禁城的每一个角落，用各种想象力奇崛的二创来给自己喜欢的角色续命。更让人想不到的是，如今最压不住棺材板的角色之一，竟然是从前人人喊打的安陵容。光是在小红书上，她就至少重生了5000次。

简单介绍一下这个角色——安陵容出身小门小户，在家受后妈欺负，在前朝没有当官的族人，在后宫也少有能真心相待的姐妹。尽管勤奋地学习了各种技能，她还是被人或侮辱，或轻视，或陷害，或利用。于是，她逐渐变得自卑又敏感，跟好友甄嬛也因为种种误会而反目成仇，最后终于作为大反派被斗倒。

因为资源不够、信息不对等，她“一步错，步步错”，渐渐地连喘口气的机会都没有了。有一张广为流传的表情包，就是安陵容在又一次失败之后目光呆滞地说：“我真的觉得我已经精疲力尽。”家庭、事业、人际，无数顾虑纠缠在一起，以至于做什么事都瞻前顾后，还要被人说“优柔寡断，果然小家子气”——是的，欢迎来到配角的次要人生。 

说到底还是甄嬛的大女主光环太强了，以至于观众在第一次看剧的时候，多半会不由自主地冒出“甄嬛以下等级分明，甄嬛以上人人平等”的错觉，对那些不完全站在甄嬛这边的小人物产生敌意。这样的小人物里，同样典型的还有甄嬛的丫鬟浣碧。如今，也陆续有人开始为她喊冤：明明跟甄嬛是同一个爹生的，却因为母亲是罪臣之女而只能做姐姐的奴婢，换谁心里都不会好受。她与其说是心比天高，不如说是在抗拒命运对自己的拉踩。

当我们关掉上帝视角，把自己代入到这些小人物中，恐怕也会有一种“长恨此身非我有”的不甘。每个人都是自己人生的主角，没有人生来是为了在别人的玛丽苏剧本里当一片绿叶，在别人的冒险家剧本里当一只哥布林。没有任何一个故事的结局是注定的，即便出身寒微，也有可能改变遭人白眼、受人利用的局面。这就是“安陵容重生文学”的内核——我命由我，不由天。

这是《甄嬛传》播出的第十一年，关于它的戏说和新说已经铺天盖地。几乎每一个配角都拥有了站在舞台中央的机会，不再需要借主角的一面之词来讲述自己的故事。去年，沈眉庄和温太医就在河南卫视的《中秋奇妙游》里再续前缘，两人在月下举杯对饮，一家三口其乐融融，赚足了CP粉的眼泪。 

更有甚者，直接跳出了故事背景的束缚，把甄嬛宇宙嫁接到了现代。其实在原剧的宫斗里，没有人是真正的赢家，所有人都是皇权的NPC。哪怕是屠龙勇士甄嬛，很多时候也是伤敌一千自损八百。她虽然活到了最后，却失去了曾经视若珍宝的一切，感叹着无敌是多么的寂寞。在封建制度面前，人的自我是那样轻易地灰飞烟灭了。也许是见不得那样的残酷，有个漫画博主把《甄嬛传》搬进了21世纪的职场，给每一个在大好年华就香消玉殒的女性，都改写了一段轻松愉快的故事。她们即便“下线”，也不过是离开了公司，得以在大千世界上开启一段新的人生。希望这些本应鲜活的生命，能在一个试错成本没那么高的时代里，对自己的事业和爱情做出自主的选择，摆脱依附于人的悲哀命运。 

在配角故事的重构中，我们也更加清晰地感受到自己的主体性。说实在的，谁没有一些无可挽回的遗憾？我们渴望一个重来的机会，也在重生文里一次次地看见过去的自己。如果给你一个回到十一年前的机会，你最想改变的又是什么呢？（王沛容）